Lo mejor de la aportación de la compositora en este filme es su comienzo, una pista de despegue musical que permite establecer las bases y el tono general de la música: un aire turbio, desangelado, moderadamente afligido, que genera un inevitable interrogante sobre lo que sucede en una familia y una casa aparentemente feliz e idílica. A partir de esta premisa, la música va quedando progresivamente rezagada y volando cada vez más bajo, siendo los propios acontecimientos de la historia y los intérpretes los que lideran el filme, limitándose la música a subrayar -con poca necesidad- lo que ya está evidenciado en pantalla. El uso de la música, por impostado e impuesto a la audiencia, resta más que suma a una película en la que el silencio musical habría sido una opción más inmersiva. La música falla en lo que se refiere a la generación de un entorno de misterio y de la tensión, pero es más acertada en lo que tiene de explicación de la esencia dramática del relato.